AQUI Y AHORA

JULIO CORTAZAR

A vos que me leés, ¿no te habrá pasado eso que empieza en un sueño y vuelve en muchos sueños pero no es eso, no es solamente un sueño? Algo que está ahí pero dónde, cómo; algo que pasa soñando, claro, puro sueño pero depués también ahí, de otra manera porque blando y lleno de agujeros pero ahí mientras te cepillás los dientes, en el fondo de la taza del lavabo lo seguís viendo mientras escupís el dentrífico o metés la cara en el agua fría, y ya adelgazándose pero prendido todavía al piyama, a la raíz de la lengua mientras calentás café, ahí pero dónde, cómo, pegado a la mañana, con su silencio en el que ya entran los ruidos del día, el noticioso radial que pusimos porque estamos despiertos y levantados y el mundo sigue andando.

Julio Cortazar

POLAROID

PARIS +.....

X

CANTABRICO

CUENCA-BILBAO

MADRID 16.04.06

RECORDANDO A SAUL LEITER

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SWEET JANE.

SANTIAGO

FESTA

FAR AWAY FROM HEAVEN

EL PESO DE LA SANGRE.

Y la guerra se vuelve más odiosa cuando el enfrentamiento desnudo de los guerreros es sustituido por la siniestra épica de la distancia. Al cruzar sus hierros los combatientes tienen, a la fuerza, que pesar la sangre. La épica de la distancia, por el contrario, oculta el peso de la sangre, cuando no la sangre misma. La guerra se hace más odiosa cuando el general, en lugar de ir al frente de sus tropas, otea el horizonte desde lo alto de la colina o cuando el técnico, refugiado tras su ordenador, toca la tecla que matará a miles. La guerra se hace más y más odiosa cuando la sangre se hace inodora, incolora, intangible.

Rafael Argullol.
Visión desde el fondo del mar.

EN PROCESO

EL SECRETO DE SABER MIRAR

La inteligencia prolonga todos los ademanes que percibe en las cosas. Y lo hace saltando con deliciosa frescura de un nivel a otro: de la memoria al futuro, de lo concreto a lo abstracto, de la percepción al concepto, o al revés. Es el libre juego de las facultades. El creador lo hace con deslumbrante soltura. Sólo así se puede comprender que un pintor-Van Gogh- escribiera a su hermano un texto como éste: "Encuentra en lo bello todo lo que puedas; la mayoría no encuentra nada lo suficientemente bello".

(Van Gogh) ve para pintar. Vemos para hacer. Y lo que deseamos hacer dirige nuestra mirada, fecunda la realidad y la hacer estar en permanente estado de parto. ¿Y cómo llega Van Gogh a esa invención? Aprendiendo a ver. "En mis nuevos dibujos comienzo las figuras por el torso y me parece que así adquieren más amplitud y grandor: en el caso de que cincuenta no bastaran, dibujaré cien, y si esto no fuera suficiente todavía, haré aún más, hasta que obtenga plenamente lo que deseo, es decir, que todo sea redondo y no haya de ningún modo ni principio ni fin en la forma, sino que haya un conjunto armonioso de vida".

Es una bella forma de decir que lo que deseo -el proyecto- dirige mi mirada.



José Antonio Marina
Teoría de la inteligencia creadora.

LINDA ALTERWITZ

JORGE OTEIZA I

PETER TSCHERKASSKY - Outer space

El uso de un determinado formato cinematográfico resulta decisivo para la apreciación de una obra fílmica como la de Peter Tscherkassky, que prima los valores estéticos por encima de los conceptuales. Aunque el cuestionamiento del propio dispositivo, la ruptura ilusionista y el estudio de las posibilidades del medio cinematográfico sean algunas de las constantes en la obra del cineasta austriaco, resulta preciso observar que sus PELÍCULAS conmueven por la asombrosa combinación de imágenes y sonidos. Son filmes que seducen a nivel sensorial.