CUENCA-BILBAO

MADRID 16.04.06

RECORDANDO A SAUL LEITER

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SWEET JANE.

SANTIAGO

FESTA

FAR AWAY FROM HEAVEN

EL PESO DE LA SANGRE.

Y la guerra se vuelve más odiosa cuando el enfrentamiento desnudo de los guerreros es sustituido por la siniestra épica de la distancia. Al cruzar sus hierros los combatientes tienen, a la fuerza, que pesar la sangre. La épica de la distancia, por el contrario, oculta el peso de la sangre, cuando no la sangre misma. La guerra se hace más odiosa cuando el general, en lugar de ir al frente de sus tropas, otea el horizonte desde lo alto de la colina o cuando el técnico, refugiado tras su ordenador, toca la tecla que matará a miles. La guerra se hace más y más odiosa cuando la sangre se hace inodora, incolora, intangible.

Rafael Argullol.
Visión desde el fondo del mar.

EN PROCESO

EL SECRETO DE SABER MIRAR

La inteligencia prolonga todos los ademanes que percibe en las cosas. Y lo hace saltando con deliciosa frescura de un nivel a otro: de la memoria al futuro, de lo concreto a lo abstracto, de la percepción al concepto, o al revés. Es el libre juego de las facultades. El creador lo hace con deslumbrante soltura. Sólo así se puede comprender que un pintor-Van Gogh- escribiera a su hermano un texto como éste: "Encuentra en lo bello todo lo que puedas; la mayoría no encuentra nada lo suficientemente bello".

(Van Gogh) ve para pintar. Vemos para hacer. Y lo que deseamos hacer dirige nuestra mirada, fecunda la realidad y la hacer estar en permanente estado de parto. ¿Y cómo llega Van Gogh a esa invención? Aprendiendo a ver. "En mis nuevos dibujos comienzo las figuras por el torso y me parece que así adquieren más amplitud y grandor: en el caso de que cincuenta no bastaran, dibujaré cien, y si esto no fuera suficiente todavía, haré aún más, hasta que obtenga plenamente lo que deseo, es decir, que todo sea redondo y no haya de ningún modo ni principio ni fin en la forma, sino que haya un conjunto armonioso de vida".

Es una bella forma de decir que lo que deseo -el proyecto- dirige mi mirada.



José Antonio Marina
Teoría de la inteligencia creadora.

LINDA ALTERWITZ

JORGE OTEIZA I

PETER TSCHERKASSKY - Outer space

El uso de un determinado formato cinematográfico resulta decisivo para la apreciación de una obra fílmica como la de Peter Tscherkassky, que prima los valores estéticos por encima de los conceptuales. Aunque el cuestionamiento del propio dispositivo, la ruptura ilusionista y el estudio de las posibilidades del medio cinematográfico sean algunas de las constantes en la obra del cineasta austriaco, resulta preciso observar que sus PELÍCULAS conmueven por la asombrosa combinación de imágenes y sonidos. Son filmes que seducen a nivel sensorial. 

Enrique Vila-Matas en "Pienso, luego existo" (TVE, 2013)

PRESENCIA

Mi padre, mi hermana y yo.

MASAHISA FUKASE

MASAHISA FUKASE

VER ES UN TODO

"Viviendo es como nos descubrimos, a la vez que descubrimos el mundo exterior; este mundo nos da la forma, pero también podemos actuar sobre él. Debe establecerse un equilibrio entre esos dos mundos, el interior y el exterior que, en un dialogo constante, formen uno solo, y ese es el mundo que debemos comunicar."

Henry Cartier-Bresson

Ver es un todo.

ESTA MAÑANA FUE OTRO DÏA

Recordé a Borges decir que  recordaba que una tarde su padre le había dicho algo muy triste sobre la memoria, le había dicho:"Pensé que podría recordar mi niñez cuando llegué por primera vez a Buenos Aires, pero ahora sé que no puedo, porque creo que si recuerdo algo, por ejemplo, si hoy recuerdo algo de esta mañana, obtengo una imagen de lo que híce esta mañana. Pero si esta noche recuerdo algo de esta mañana lo que entonces recuerdo no es la primera imagen, sino la primera imagen de la memoria. Así que cada vez que recuerdo algo, no lo estoy recordando realmente, sino que estoy recordando la última vez que lo recordé, estoy recordando un último recuerdo. Así que en realidad no tengo en absoluto recuerdos ni imágenes sobre mi niñez, sobre mi juventud."

                                                                                                                            

                                                                                                                        Enrique Vila-Matas

                                                                                                                                                          París no se acaba nunca

DENTRO DE MÍ